Ознакомьтесь с нашей политикой обработки персональных данных
  • ↓
  • ↑
  • ⇑
 
Записи с темой: песни соловья (список заголовков)
19:20 

"Песни Соловья", авторский вариант

Да, если кому интересно - для вчерашнего показа я сделал новый вариант той же записи, приведя всё с помощью всемогущего компьютера в соответствие пресловутой темповой сетке. Теперь всё звучит точно в тех темпах (достаточно сильно отличающихся от исполненных), что предполагались изначально, что, на мой взгляд, значительно лучше передаёт замысел.

Итак, 7 ноября, 3-й СТАМ-фестиваль, Игорь Ерёмин - баритон, Михаил Пучков - фортепиано, темпоритмическая коррекция - Ableton Live 8.

PS_Pro.mp3 (22.1 Мб)
PS_Pro.flac (57 Мб)

@темы: Песни Соловья

18:59 

Мифология творчества, или Снова о "Песнях Соловья"

Вчера было 2-е заседание Молодёжного отделения Московского отделения Союза композиторов, где, среди прочих, я показывал "Песни Соловья". Мнение слушателей оказалось достаточно единодушным - хотя произведение написано искренне, в нём нет своих, не заимствованных из прошлого, интонаций, техника скорее ученическая, а содержание соответствует подростковому мировоззрению, что проявляется не только в словах, но и в самой музыке. А единственная интересная задумка - способ фиксации темпов, хотя и он в точности неисполним и в данном случае излишен. Интересно здесь то, что в данном контексте я сам, когда музыка звучала, услышал её по-другому, как бы со стороны, и сильно тому удивился. Я действительно собственными ушами слышал и то, что всё это уже затёрто и так предсказуемо, и то, как скучно это слушать, зная, что и дальше будет череда очередных штампов, и то, как нелепы эти стихи со столь тщательным перечислением всех пафосных банальностей, и т.д. В этом смысле то, что сейчас делает Молодёжное отделение Союза композиторов, просто бесценно - уникальный шанс побывать вне себя и оттуда себя послушать. Вот бы и в консерватории были открытые дискуссии со студентами на экзаменах, а не монотонная череда безликих цифр в зачётке!
Но далее это, конечно, вызывает для меня одни вопросы. Как это - очень искреннее высказывание и в то же время заимствовано? Почему моё восприятие собственной музыки "изнутри" и "снаружи" столь диаметральным образом различно? Почему эта музыка вызывала и продолжает вызывать у меня очень сильные чувства, эстетические переживания, мистические образы и пр., хотя я и сам, мягко говоря, не чужд современной музыке гораздо более актуального языка, стабильно бегаю на соответствующие концерты и вообще продвинутый чувак?
Одно могу сказать - вчера был очень ценный опыт совлечения мифа, поскольку именно с этим сочинением в этом смысле явно не всё ладно. 5 лет работы, экзальтированные стихи о том, что я не имею права умереть, не закончив их, переписывания по 6-7 раз каждого такта с целью достичь полного совершенства, уверенность в том, что это едва ли не главное, для чего я появился на свет, бесценный документ "История создания Песен Соловья" на много десятков страниц с перечислением всех личных обстоятельств, жж-записей и подробным анализом черновиков, который у меня хватило ума не публиковать, позиционирование цикла как написанного "вопреки" линии партии, то есть альтернативное консерватории, профессионалам и прочим, и даже это маньячество с точными темпами - всё это нездоровые признаки культа собственной личности на основе одного отдельно взятого произведения, и его вчерашнее разоблачение было мне нужно как воздух.
Но если я-таки принимаю критику всерьёз, то возникают вопросы и ко всем остальным моим сочинениям, которые для меня давно и сами по себе как бы постепенно умирают. Вот один мой романс перестал меня трогать, вот другой, третий, за ними рушатся бастионы прелюдий и даже флейтовой сонаты, а уж симфонический и камерный дипломы изначально были как бы исподволь... Моих вокальных циклов этот самотекущий процесс, правда, пока не касался, но как знать?
Приходится только снова повторить, что собственные моменты святости не могут стать таковыми для другого, они непередаваемы. "Песни Соловья" писались, так сказать, по всем правилам - долго, вдумчиво, только в самые вдохновенные и яркие моменты жизни, когда сердце светится. Они меня и в церковь привели в каком-то смысле, когда я понял, что собственный душевных сил для их завершения уже не хватает и нужно получить дар благодати. Я пестовал их как любимое дитя, я слышал ангела за спиной, я возвращался благодаря ним снова и снова к самым прикровенным и значимым моментам жизни, когда душа соединена с миром любовью и поёт, не в силах молчать. Может ли это всё не давать соответствующего результата в искусстве? Похоже, что да, потому что это разные вещи, всё это прекрасно для меня, но не в силах вызвать сходные чувства не только у матёрых профессионалов, но и у просто любителей музыки. "Красиво" - некий эстетический максимум в данном случае; "красивости" ли я искал?
И получается, что всякие скучные, "невдохновенные" дела - учиться, изучать партитуры и книги, слушать других, внимательно следить за окружающим миром, а не только за собственными переживаниями - оказываются-таки для искусства значительно важнее даже самых "мистических" откровений. Не говоря уже о том, что те самые великие моменты жизни на деле часто оказываются пронзительной жалостью к себе или же, наоборот, самоупоением.
В итоге, спустя полтора года после окончания консерватории, мне впервые вновь хочется учиться. Учитывая, что я и до того всерьёз настроился штурмовать аспирантуру, это, как ни странно, оказалось именно то, что мне сейчас нужно. Обидно, когда лень к учёбе рушит столь благодатные задатки - у меня пока ещё есть возможность это изменить.

@темы: Песни Соловья

18:38 

"Песни Соловья" - профессиональная запись

До меня наконец-то дошла профессиональная запись с того же концерта, которая звучит, на мой взгляд, значительно мягче и музыкальнее.

Фортепиано - Михаил Пучков, баритон - Игорь Ерёмин, запись с III фестиваля СТАМ.
mp3 (23.4 Mb)
FLAC (63.7 Mb)

ноты (всё те же)

@темы: Музыка, Песни Соловья

15:59 

Диалог

Обсуждали сегодня "Антихриста", и я вдруг подумал, что художник отличается тем, что с ним можно строить индивидуальные отношения. Так или иначе я в постоянном внутреннем диалоге с, в частности, Ларсом фон Триером, как и с множеством других художников. Вот, к примеру, понравился мне фильм "Царь", у меня там выстраиваются глубокие и интимные личные отношения с Мамоновым и Янковским, немного и с другими актёрами, но про личность Лунгина я практически ничего не могу сказать, разве что похвалить за то, что даёт актёрам играть. Это кино актёрское, а не режиссёрское, режиссёр там не открывает себя как личность. Совсем яркий антипример - рекламные плакаты, где выражения лиц людей не выражают вообще ничего. Может быть, они и вовсе восковые? И так и должно быть, потому что реклама - натюрморт, где на первом плане вещь, а человек лишь незначительное обрамление. А, скажем, Тарковский с самого начала весь наизнанку. И это очень подкупает - человек хочет тебе что-то важное сказать, и ты тоже можешь изнутри отвечать ему. Помню, Кнайфель говорил мне, что со всеми ними - с Бахом, с Моцартом, со Стравинским - непременно нужно разговаривать, они прекрасные собеседники, и это счастье, что мы можем к ним в любой момент обратиться. И не имеет значения, живы они в данный момент или нет.
Что делает возможным такой диалог? Прежде всего глубокая внутренняя решимость самого автора открыться незнакомым людям. Любое произведение искусства - как открытое письмо человечеству. Которое, как любое письмо, может быть и официальным, и искренним. На первых порах это безумно тяжело - получать в ответ на что-то глубоко личное и выстраданное сокрушительную критику (на которую мой профессор никогда не скупился). Когда-то в училище я полгода не ходил из-за этого на композицию и решил быть сам по себе - так гораздо проще, нигде не болит, сам себе царь. Но, слава Богу, быстро пришло понимание, что так я ничего не смогу сделать в искусстве. Потом, спустя несколько лет, появилось что-то вроде иммунитета, благодаря пониманию, что я и моя музыка - не одно и то же. Но иммунитет этот, конечно, не доспехи, а так, занавеска.
Откуда же возникает эта решимость открываться, зачем? От убеждения, что это первое условие для появления произведения искусства, что без этой внутренней честности художественная ценность даже не имеет шанса появиться. А создать что-то художественно ценное хочется, ой как хочется. В какой-то момент это становится одним из основных смыслов и оправданий собственного существования, не знаю, каким образом. Как бы стремление довоплотиться. Казалось бы, почему нельзя наоборот? Ведь важна художественная ценность сама по себе, что нам дело до "автобиографичности"? Это, по-моему, какие-то недоказуемые вещи, невозможно и всё тут...
Другое дело, что условие это первое, а не единственное. Не знаю, насколько это удачный пример, но попадала как-то ко мне в руки фортепианная соната Светланова. Я с первых нот почувствовал, что это глубоко личное высказывание, но художественная ценность... ну, приятная на слух музыка, не спорю. Я в этой сонате себя немножко увидел - то же переживание романтизма, та же проблема выйти за пределы себя и салонного дилетантизма к чему-то большему. Но в любом случае такая музыка, на мой взгляд, ценнее "сухого" академизма без признаков человека, где нет даже первого условия.

P.S.: Сразу после премьеры "Песен Соловья" начались разговоры о том, что неплохо бы поработать над текстом, а то, дескать, жалко - такая музыка пропадает. А я вроде бы и не спорю с тем, что художественная ценность моих текстов значительно уступает музыке, но ничего не могу с этим поделать - любая "работа с текстом" в данном случае способствовала бы отстранению, это был бы уже не я. Простецкий текст, пережитый изнутри, лучше отличного, но чуждого. Почему эти самые внутренние переживания связаны с "ах, где бы их увидеть, ах, где бы", а не с, скажем, Бродским - вопрос отдельный, связанный с внутренней культурой восприятия действительности, и с этим можно работать. С самим текстом, уже готовым - нет, поскольку он лишь прямое отражение внутреннего, следствие, оттиск, печать личности. Стало быть, "работа с текстом" - развитие личности, над чем и трудимся как можем. Не говоря уже о том, что в наивном искусстве и тексты специфические, но это сейчас не в тему...

@темы: Песни Соловья

01:58 

Для самых нетерпеливых

Первый вариант первой записи первого исполнения "Песен Соловья". Надеюсь, потом будет лучше.

Баритон - Игорь Ерёмин, за фортепиано автор.

музыка

ноты

текст

@темы: Музыка, Песни Соловья

14:42 

Коротко

Премьера состоялась, баритон прекрасен, я же играл как пьяный, пропуская, промахиваясь и роняя листочки, но "Песни Соловья"-таки впервые прозвучали и были записаны. Зрители в качестве лауреатов выбрали более лёгкую музыку, зато профессиональное жюри дало 2-е место, и я услышал массу лестных слов в свой адрес. Не могу сказать, что я полностью доволен своей записью, я обязательно постараюсь исполнить этот цикл лучше и значительно ближе к тому, как он слышится мне внутри, но начало положено. Как вернусь в Москву (завтра), выложу сюда свою запись, потом будет ещё профессиональная запись того же исполнения, а потом я очень постараюсь сделать московскую премьеру. Спасибо за внимание. :)

@темы: Песни Соловья

12:20 

7 ноября премьера "Песен Соловья" в рамках III СТАМ-фестиваля

Друзья, я сейчас в Петербурге готовлю долгожданную премьеру своего вокального цикла "Песни Соловья", что я писал с 2004 года, частично освещая этот процесс в дневнике. Так что если кто вдруг окажется в Петербурге 7 ноября в 17:00, приходите, было бы очень здорово. Когда удастся исполнить это в Москве, пока не могу сказать.
Кроме меня там будет ещё много новой интересной музыки, а после концерта зрительское голосование определяет победителей. Если вдруг мне что-нибудь перепадёт, то я выступлю ещё и на следующий день с "Колыбельной новому веку" в новой редакции:
stam-festival.ru/where/

Вход свободный.

@темы: Песни Соловья

14:32 

Прометей прикованный

Всё больше осознаю, насколько тяжёлым грузом оказываются недописанные сочинения. Теперь я понимаю, почему был так измотан к концу 5 курса - на мне накопилось несколько гранитных плит, и я так и ходил с ними всюду. Слава Богу, что я не стал поступать в аспирантуру, ощущая, что готов уже совсем сломаться под неким грузом (тогда я ещё не понимал, каким). Слава Богу, этой осенью я уцепился за "Песни Соловья" и сразу почувствовал, в чём дело. И хотя я не до конца удовлетворён результатом, это всё же вариант, который можно издавать и исполнять. Потом, если Бог даст, что-нибудь подредактирую ещё. Композиторы иногда и спустя десятки лет возвращались к своим сочинениям и что-то в них переделывали. Переделывать можно до самой смерти, если вовремя себя не остановить и, поморщившись, не смириться с тем, что это уже можно исполнять. Хотя, конечно, когда музыку вылизываешь уже пятый год, смириться с этим не так-то просто. Но я пока не вижу возможности сделать лучше...
И вот уже около месяца я изнурительно работаю над печатной версией, параллельно документируя для себя и, быть может, какого-нибудь энтузиаста-пучковиста историю создания, мечтая сбросить, наконец, с себя эту глыбу до конца, а то я до сих пор её за собой волочу. Но это ведь только одна из плит, на мне ещё как минимум "Песни Орфея и Офелии", которые тоже так или иначе необходимо с себя сбросить, и побыстрее, ибо с ними находиться рядом значительно труднее как с полностью заряженным аккумулятором боли, скорби, отчаяния и безумия, тогда как "Песни Соловья" всё же дышат в первую очередь любовью и лирикой.
Таким образом, я всё более начинаю понимать, что означает "не может не писать". Никуда не денешься от этих плит, которые кто-то сверху аккуратно складирует на спину, если только не родишь их. Можно это и более природным образом представлять - как живот пухнет от будущих младенцев. Только сроки здесь от меня зависят, а не только от природы. И если женщина может как-то следить за тем, чтобы младенцы не самозарождались во чреве, то я в данном случае уже дал однажды согласие на союз с музыкой, и теперь музыка появляется тогда, когда ей захочется. Да и, что там говорить, я ни в коем случае не хотел бы этот союз разорвать - пусть рождается, раз ей так хочется, это великое благо. Но отцовские и материнские функции здесь меняются местами. Есть некий отец музыки, который подбрасывает мне время от времени эти тяжёлые плиты, и есть я, долго вынашивающий и мучительно рожающий их. И отдающий потом на воспитание нянькам-исполнителям.
Но отсюда некое болезненное ощущение. Я с утра до вечера пытаюсь избавиться от этого бремени, а оно всё растёт и растёт, и я никак не успеваю воплощать всю ту музыку, от которой пухнет живот. Необходимо как-то одновременно и не терять усердия, и привыкнуть к мысли, что бремя это на мне будет всегда, и, вполне возможно, никогда не наступит момент, когда я, наконец, вздохну свободно и окажусь совсем без музыки внутри. Да и что бы я тогда делал, спрашивается, совсем без музыки-то? Страшно представить. Таким образом, я постоянно стремлюсь к цели освободиться от бремени, хотя вовсе не желаю освободиться от него совсем. Вернее, не должен желать... Пожалуй, в моём случае ситуация усугубляется тем, что и "Песни Соловья", и "Песни Орфея и Офелии" я уже лет 5 ношу, и плод явно перезрел и мешает рождаться новым сочинениям. Других столь древних грузов во мне, кажется, не осталось, поэтому избавление от этих двух явно должно принести свежий ветер свободы, и именно ради него я так отчаянно пытаюсь поскорее с ними разделаться. Но тут ведь надо быть осторожным - груз так и останется на мне, если я "разделаюсь" с ним не до конца, халтурно, наспех. Вот и "Песни Соловья" я будто бы и закончил, а всё же червячок сомнения-то гложет, гложет...

@темы: Песни Соловья

00:28 

О борьбе с пиратством

Мой бзик на тему легальности софта продолжается. Недавно я решил, что не имею права на ноты, которые были набраны в ворованной программе. Сегодня я купил себе программу NoteAbility Pro, буду теперь в ней "Песни Соловья" набирать и всё остальное перенабирать. Ура! :)

@темы: Песни Соловья

22:35 

Начинается

Теперь Песни Соловья преследуют меня неотвязно. Творчество - это всегда и радость, и мука. Помню, после Простых песен я был вымотан так, как будто полгода был впряжен в товарный поезд. Боюсь, теперь мне это опять предстоит. Правда, есть маленькая надежда, что я управлюсь за более короткий срок - сегодня я часа за два записал две с лишним песни. Одна, впрочем, уже была написана, я её переписал с изменениями, другая в голове тоже была почти готова, начало третьей я тоже просто переписал с изменениями... Но всё же если дело будет продвигаться такими темпами, я это быстро сделаю. Другое дело, что я ещё не раз, возможно, буду всё "переписывать с изменениями". А самое сложное ждет в начале и в конце - там фактура должна быть масштабной и прямо оркестровой. И, конечно, нужно попытаться материализовать всё это с минимальными потерями. Материализация - процесс всегда болезненный для музыки. Она, можно сказать, превращается из духа в материю, из мысли в звук. Чем больше то, что получится после материализации, окажется похожим на совершенный оригинал, тем лучше. Мне хорошо хотя бы в том, что мелодии мои полностью повторяют оригинал, а это ведь самое главное. Что будет вокруг - приблизительно, но и Бог с ней, с этой приблизительнстью, в конце-то концов...

Когда какая-то собственная музыка неземной красоты звучит в голове в режиме нон-стоп, она немного сводит с ума. Когда я 2,5 года назад писал "После дождя" (из Простых песен), я каждый раз ловил себя на ощущении, что нахожусь где-то на самой грани безумия. Немного страшное чувство. Шаг - и нет возврата. Шаг - и Nevermore. Шаг - и тебя будут навещать раз в год родственники с фруктами в больничной палате...

@темы: Песни Соловья

19:16 

ПС в работе

Сегодня в ходе работы ещё раз изменил порядок следования Песен Соловья. "Белая" переместилась на 4-е место, всё остальное, следовательно, сдвинулось ближе к финалу - "Ночь" стала 5-й, "Журавлиная стая" 6-й, "Колыбельная" 7-й, предпоследней. Ещё сегодня сформировался финал - там вновь в ином качестве, как кульминация, появится припев из "Ночи". Сегодня же сам собой сочинился лейтмотив Соловья. Он будет появляться между песнями, и завершит цикл тоже он.

"Белую" пришлось переместить потому, что перед финалом она совсем не годилась. Это самая "застывшая" песня, как лёд, и она замораживала музыку перед самым финалом, и ему неоткуда было брать разгон. "Колыбельная" перед финалом звучит лучше - во-первых, перед ней быстрая "Журавлиная стая", энергия от которой ещё не совсем забывается, во-вторых, "Колыбельная" здесь - главный, простите, супер-мега-хит, это очевидная жемчужина и вершина цикла (поэтому мне так важно было встроить её в него, хотя писалась она вовсе не для него), и после неё уже не может быть спада, а может быть только ещё одна вершина - финал, с его бесконечной мелодией. В финале использован очень интересный приём, который я когда-то уже освоил на Лермонтове - у мелодии нет цезур, она совершенно непрерывна, и я умудряюсь провести её дважды, не создавая ощущения повторения, ибо конец и начало срослись так, что не разделить. Подобное есть в русской народной песне "Из-за лесу, лесу тёмного", там тоже создаётся уникальное ощущение бесконечности. Когда слушаешь такую мелодию, начинаешь как бы задыхаться, потому что внимание наше требует кусков, остановок, разделений, а мелодия всё длится и длится, и всё на одном дыхании, и ещё, и ещё, и дальше, и дальше. А когда она ещё и втекает в преображенный припев из "Ночи", который в какой-то степени является квинтэссенцией всей этой музыки, то и случается та самая необходимая вторая вершина, "перехлёстывающая" тихую вершину "Колыбельной".

Надеюсь, мне простят мою скромность :)

@темы: Песни Соловья

20:44 

Песни Соловья

Вот, наконец, и полный текст Песен Соловья. Хоть я и пишу там, что без музыки это немыслимо, всё же даже текст мне кажется подлинным совершенством. Я скромный, да :)



http://www.stihi.ru/poems/2006/01/06-1690.html



Название моего дневника, кстати, взято именно оттуда. Работа над этим циклом началась задолго до его появления.

@темы: Песни Соловья

00:54 

Песни Соловья

Вся проблема "Песен Соловья" в том, что писать их можно только в состоянии абсолютной чистоты души, некоей кристаллизации чистых помыслов. Добиться этого и поддерживать хоть какое-то время - задача воистину монашеская, самая трудная, какая может быть. При этом нужно ещё и желание творить, вдохновение то бишь, нужно время на то, чтобы это делать, нужно, чтобы не было каких-то посторонних, сбивающих с цели вещей... Честно говоря, так нужно всё писать, не только эти песни, но тогда учиться-то будет решительно невозможно - много таким образом не напишешь, да и на все остальные предметы придётся просто махнуть рукой... К тому же где критерий этой чистоты и того, насколько она воплощена в звуках? Сомнение никогда не оставит, а слушатели всегда помогут его раздуть...



Все мелодии и все тексты уже есть в практически готовом виде, порядок вроде бы определён, осталось самая малость - фортепианная партия. Самое сложное и муторное дело, самое невыполнимое... Мелодию голоса гораздо легче наполнить жизнью, чем эти деревянно-костяные клавиши с молоточками. Он может петь хоть одну ноту, и это будет песней, ибо Голос Человеческий. А этот ударный инструмент - заставить его жить так трудно и мучительно... Стоит только дать ему волю и просто заполнить всё пространство звуками, и всё погибнет. Стоит немного не туда шагнуть, и это сразу слышно... Любую из этих песен можно просто изничтожить недостаточно тонким фортепиано. Как будто у меня есть какая-то невероятно нежная и рвущаяся от прикосновения ткань, а мне нужно взять иглу, вдеть в неё нитку и нашить на этой ткани швов и узоров, ни разу не порвав и не повредив. Какая сладкая и изощрённая пытка...

@темы: Песни Соловья

00:23 

Две любимые девушки вместе рядом - это прямо перебор красоты, это, я вам скажу... И красоты, и тоски, и всего сразу... Вот так вот песни и появляются на свет. Когда красоты и тоски становится слишком много, они ищут выхода, выражения. Хотя я бы предпочёл несколько иное, наверное... Хоть совсем песен не писать, но быть не одному...

Столько всяких воспоминаний и чувств сегодня... Странное начало года... Всё, с чем я вроде бы уже совсем распрощался, всё ещё живо, всё ещё во мне...

@темы: Песни Соловья

23:01 

Недостающая Песня Соловья

Солнечный рассвет над землёй
для живущих и нет;
растает и он, но потом,
не сейчас, после нас,
после этого неба
уже не может быть ничего,
кроме песни

@темы: Стихи, Песни Соловья

20:00 

Ещё ПС

Ведь нельзя же, находясь в здравом уме, работать над вот таким вот текстом:

Вот бежит ручей над землёй,
Он не из воды, он живой:
Стая, журавлиная стая, журавлиная стая.

И взгляды все направлены в небо:
Ах, где бы их увидеть, ах, где бы?
Стая, журавлиная стая, журавлиная стая.

Крыльями режут высоту наверху,
Крыльями машут,
Летят в обетованные края.
Стая, журавлиная стая, журавлиная стая.

Нужна сила, превращающая это в волшебство... И она есть.

@темы: Стихи, Песни Соловья

19:52 

ПС

Во мне вновь зазвучали Песни Соловья. Трудно представить себе бОльшую радость. Ведь если они всё-таки будут написаны, я ещё немного оправдаюсь перед Богом за свой великий дар. И уже буду не так перед ним виноват... Это этапное сочинение, такое же, как Простые песни.

Я сегодня понял одну простейшую вещь. Простейшую, но понял только сегодня. Такая музыка, как Простые песни или Песни Соловья, не может родиться, когда не любишь. Только настоящая любовь может дать такую музыку. Очень простая и бесконечно красивая истина.

@темы: Песни Соловья

03:06 

Лоскутная музыка: песни соловья

Про "Звездные войны" не хочу писать, разочаровали они меня. Напишу лучше про хорошее.

Мы живем у начала реки Яузы, и у нас рядом с домом есть прекрасная зеленая зона. И там традиционно живут соловьи. И вчера я немножко послушал их вблизи и пописал на диктофон. Хор лягушек во всю мощь соревновался с соловьями. Один соловей пролетел в шаге от меня и пел прямо в полете. Помимо восторга от подобного рая в двух шагах от дома хочу поделиться ещё одним наблюдением. Соловей меняет коленца очень часто и совершенно произвольно, бессистемно. Вот один кусочек, вот другой. Никакой связи, а в то же время нет ничего более естественного. Так это же тоже лоскутная музыка! То же самое мозаичное мышление, что и у Пэттона! Стало быть, это не особый изврат человеческого мозга, не насилие над музыкой, не пост-пост-модерн, а самая что ни на есть естественность! У птиц нет 3-хчастных форм, нет главных и побочных партий, они совершенно произвольно меняют рисунок своего пения. Почему бы не поучиться у них?

@темы: Песни Соловья

00:27 

Всё-таки опубликую

Может, и зря. Но пусть будет. Не относитесь к этому как к стихам

Я умру не раньше, чем смогу завершить
"Песни Соловья".
Лишь тогда я смогу без слёз потушить
Солнце Бытия.

В них будет свет, что сильнее, чем Солнце,
Выше, чем Луна.
В них будет что-то от незащищённости
Клевера у окна.

В них будет то, до чего дотянуться
Невозможно, как до сна.
И душа моя, может быть, сможет вернуться,
Душа моя будет спасена.


И ещё:

От каждой из "Песен Соловья"
Я должен плакать, как дитя,
И я буду не я, если
Завершу их, не всё найдя.


Не торопись! Не халтурь! Не доделывай в спешке! От каждой, от каждой должны мурашки по коже бегать! Слышишь? В конце концов, дольше будешь писать - дольше проживёшь.
Да, труд всей жизни. На много-много лет...

@темы: Стихи, Песни Соловья

00:45 

Опять весна

А в Москве весна наступила подозрительно внезапно. Ещё снег лежит, а уже что ни надень - всё равно жарко. Хоть в одной рубашке ходи. Честно говоря, не припомню ещё такого мнгновенного, я бы даже сказал, глобального :) потепления. Как бы за ним внезапное обморожение не последовало. Что я могу сказать? Дышится вольнее, на учебу хочется забить окончательно (у меня такое ощущение, что в этом семестре я учиться даже не начинал...), и вообще, бросать нужно всё, идти в лес, заряжаться вдохновением и писать "Песни соловья", о которых мечтаю уже больше года. Но нужно, увы, делать совсем другое, да и сапог резиновых нет, чтоб по лесу плавать...

@настроение: смешанное

@темы: Песни Соловья

Песни без начала и конца

главная