Только что во сне узнал, что на Западе курс современной музыки начинается с Виктора Хорнонгера. Корейского композитора X века.

@настроение:

---

невероятно

Да, блин, а ведь выиграли же! Ура, чёрт возьми!!!

---

Ораниенбаум

а ещё мне недавно снилось, что я в прекрасном, красивейшем месте, в котором мне хорошо, и место это называется Ораниенбаум. я там ни разу не был. надо будет побывать обязательно.

---

про вчера

Вчера был в городе Санкт-Петербург на концерте Дживана Гаспаряна вместе с lifeolga. Честно говоря, было как-то грустно. Я впервые был в БКЗ "Октябрьский" - я и не подозревал, какая это задница. Я много ругал звук в московских рок-клубах, но по сравнению с ЭТИМ даже "Точка" кажется раем земным. Помимо всего прочего, работала какая-то хреновая электронная реверберация, которая превращала звук дудука непонятно во что. Впрочем, может, дело было не в реверберации, а всё же в колонках, потому что синтезатор во втором отделении звучал как детская игрушка от Casio, а это ведь всё же вряд ли была детская игрушка. Звукорежиссёр или отсутствовал вовсе, или лежал пьяный, потому что во втором отделении кроме жутко, кошмарно звучащих ударных из этого псевдо-Casio и собственно дудука не было слышно никого и ничего, а народу на сцене было немало, в том числе нормальный, человеческий ударник мирового класса и потрясающая гуслистка (откуда в Армении гусли "Садко", не представляю, но на гуслях она играла очень круто). Программа была почти та же самая, что в Москве 2 года назад, только короче и хуже. Даже песню Дживан спел ту же самую, как будто это единственная песня, которую он умеет петь... Как и в Москве, в первом отделении была серьёзная и в меру древняя музыка, где пара дудуков держит бурдон, а Дживан полу-импровизирует мелодию (а во втором отд. всякая попса). Это очень красиво, но почему-то в этот раз все номера были очень короткие, тогда как в Москве они могли так минут 20-30 подряд погружать в вечность. И здесь почти все номера в конце выруливали на какую-нибудь, видимо, популярную армянскую песню, только один раз обошлось без этого, за что я был очень благодарен. В принципе, всё это неудивительно, потому что в зале были... как бы сказать, чтоб без мата... ну очень странные люди. Не было ни одной композиции, которая бы не сопровождалась хором мобильников. Периодически после звонка очередного мобильника раздавался ГРОМКИЙ голос типа "Я тут на концерте счас!". Постоянно кто-нибудь ходил по залу в поисках выхода или собственного места - за пивом ходили что ли? Апплодисменты были... скажем так, сдержанные. Вот выходит Гаспарян на сцену - хлоп-хлоп-хлоп и всё, тишина. Как будто это не Гаспарян вышел, а какой-то неизвестный музыкант из деревни Ивановка. В Москве апплодисменты, насколько я помню, с самого начала не стихали до тех пор, пока зрителей не остановят, что более чем нормально для музыканта такого уровня. Апплодисменты после композиций 1-го отделения и провожание со сцены были примерно в том же ключе. Зато во 2-м отделении, когда появился ударный бит из того страшного синтезаторного агрегата, народ оживился. Гуслистке и ударнику хлопали гораздо больше, чем самому Дживану. Когда ударник играл свои каденции (Гаспаряна в это время не было на сцене), народ прямо неистовствовал и всё время хлопал в ритм. Судя по всему, для полного счастья публики Гаспаряну нужно было вообще не выходить на сцену. Перед этим он ещё, отбросив дудук, играл на некоей свирельке, изображая птиц (это в Москве тоже было), и это тоже имело гораздо бОльший успех, чем дудук. Единственное, что могло радовать во всём этом действе - Гаспарян всё же остаётся Гаспаряном, и исполнительское мастерство и уровень культуры звука всё так же запредельны, на чём бы он ни играл, в этих полутонах дудука целые бездны, в которых пропадаешь как в первотайне. В конце, после успеха ударника, дудукисты, сопровождавшие его, заиграли под бойкий бит какую-то простую и заводную попсовую мелодию, зажигали народ, и вот выходит Гаспарян для того, чтобы к ним присоединиться... Не знаю, что это за штука была у него в руках, но более диссонатное, резкое, фальшивое звучание трудно себе представить, это было настолько божественно, что трудно передать словами... Вышел злой лесник и всех разогнал Примерно как если бы Дима Билан пел песенку, и вдруг врубили оглушительный power noise. Паттон такие штуки любил проделывать. В общем, благодаря этой мелочи уважение к Гаспаряну я не потерял, но всё же в следующий раз ради его концерта я в Питер, культурную, блин, столицу, не поеду, тем более в этот... БКЗ "Октябрьский".

---

интересно, как вообще люди пользуются сервисом, который регулярно падает как минимум раз в неделю. краткая история того, что происходило, пока дайрики опять лежали:

15 октября, 00:25

Покров

А сегодня как раз на Покров всё вокруг покрылось первым снегом. Красота-то какая!


15 октября, 02:09

"Мистерия о конце времени" и "Песни Орфея и Офелии"

Был сегодня на премьере "Мистерии о конце времени" Карла Орфа, дирижировал Теодор Курентзис. Честно говоря, был несколько разочарован, Орф весьма тонкий композитор, а здесь был сплошной "бум-бум". Впрочем, бум-бум был, конечно, хорош, не каждому дано так бумкать. Но я, в общем-то, не о том. Любопытно, что по дороге домой у меня вновь возникли в голове мои "Песни Орфея и Офелии", и даже кое-что выстроилось. Конечно, главный источник всего этого всё же "Огненный ангел" Прокофьева, и Орфей мой - Рупрехт, а Офелия - Рената. Хотя оперу эту я не слушал с давнишней премьеры в Большом (которая мне, кстати, очень понравилась). Но, похоже, вообще любая музыка мистически-мрачной тематики меня тут же возвращает к размышлениям об этом цикле. Да и есть, вообще говоря, пересечения с Орфом, как ни странно. Раньше мне это в голову не приходило.
Проблема в том, что у меня по-прежнему сильно не хватает материала, как музыкального, так и текстового. У меня уже давно прояснилось, каким будет конец, а сегодня стало вроде бы ясно, что должно быть в начале. Дело за серединой...

здесь я для себя записал на всякий случай новые подробности строения цикла, чтобы не забыть

Итак, начаться всё должно с той же кварты си-ми, что будет в конце, получится прекрасная арка. Офелия плачет а-о, а-о ("тираримба" лучше убрать), поёт песенку про уточку, которая падала. Потом появляется Орфей, вопрошает "Что ты плачешь, птица-Офелия?", далее по тексту. Ключевое открытие сегодняшнего дня - соединить "Что ты плачешь?" с "Плачет Саваоф". Т.е. Офелия как бы отвечает таким образом на вопрос, переводя субъект с себя на Бога. После этого как раз идеально соединяется с её рассказом "На высоком бережочке". Потом она входит в буйство, поёт про гроб, крышку, "похоронили заживо", а Орфей, аки Рупрехт, начинает петь молитву. Вообще, идеально было бы на латыни, как у Рупрехта, но Орфей, молящийся на латыни - нонсенс, поэтому придётся что-то на русском сочинить, и не по канону. Или Орфея переименовать После молитвы Орфей поёт успокоительную "День ушёл" в до мажоре. А Офелия ему отвечает жутким "По стеклу бегать холодно". А вот после этого непонятно что до самого "Барраба на брусе" и "Забей палкой". Возможно, Офелии можно дать "Старый ясень", поменяв пол рассказчика с мужского на женский. Вроде "Ясень, ты последний, кто меня ещё не забыл девочкой кудрявой, бегающей что было сил. Я была такой смешной, ты был таким кудрявым молодцом..." В этом даже какая-то доля эротизма появляется тогда... Орфей, теоретически, мог бы спеть "Как без тебя может быть небосвод" или что-то ещё из этого, но не факт, что впишется... Перед "Баррабой" должен же быть какой-то драматический подъём, нарастание страстей, конфликт и т.п., но откуда их взять... Ещё есть большая проблема, что во "Всех слёз не выплакать" есть верхнее ми, которое контртенору, боюсь, не потянуть, я помню, с каким трудом Чанс брал даже до... что же делать...

15 октября, 02:33

upd

хм, а ведь имена Орф и Орфей очень похожи! забавно...

---

ух ты

"Большинство людей приходят в театр, чтобы узнать то, что они уже и так знают, чтобы быть интеллектуально утешенными. В конце этого пути — школа, где твои открытия состоят только из того, что ты хочешь увидеть. Такой тип утешения порождает инерцию, стоячее болото для ума, тогда как театральный опыт должен быть путешествием, дорогой в незнаемое. Приключением."
Ромео Кастеллуччи

Обнаружил это сегодня на сайте "Территории". По-моему, это можно отнести к любому виду искусства, поэтому подписываюсь под каждым словом.

---

про то, как мы боимся. а ещё про летнюю симфонию

да, я же обещал текстик выложить про "бояться" в предыдущих частях моей дневниковой "мыльной оперы". что ж, вот он.

"Во многом нас сдерживает то, что мы стесняемся писать великую музыку. Стесняемся и боимся. Нам кажется, что мы не готовы, что ещё рано, что вообще не наше это дело, для этого есть другие. Да и никакая она не великая, ведь как может быть великим то, что выходит из-под собственного пера, а не пера какого-нибудь величественного покойника. Значит, мы ошибаемся, а другие, убеждающие нас, что это полная ерунда, правы. И вновь скорлупа и скрюченность позы, когда давно уж готовы крылья, и ноша давно легка, и сердце беспрекословно...

Когда мы не верим в её ценность и боимся её отстоять, музыка умирает, уступая место посредственности.

Страх писать настоящую, на 100% собственную музыку - как страх принять крест.

Когда знаешь, что за музыкой скрывается сила, которая больше, чем ты, самое простое - отвернуться, расторгнуть союз с этой силой простым неверием, проигнорировать её, как если бы её просто не было, убежать, спрятаться, забыться. Не позволять себе знать и ведать, чтобы не почувствовать собственную слабость и ничтожность по сравнению с ней, огромной, великой, вечной, а главное, требующей тебя на службу, требующей от тебя стать большим, чем ты есть. Или же просто стать тем, кто ты есть, вместо подобия и призрака собственного обретения."

это было написано 7 августа сего года на морском пляже города Зеленоградска в момент наивысшего вдохновения, когда я одним махом написал огромный кусок из своей летней симфонии, от которой спустя всего месяц с небольшим... отказался.

В моё оправдание скажу, что "великой" та музыка мне впоследствии казалась только тогда, когда я предварительно начитывался этого текста, обладающего, как мне кажется, какой-то невероятной, нездешней мощью. Этот же текст всегда придавал силы для дальшейшего писания музыки, ибо после него так и хочется взяться за карандаш и свободно, полётно писать. К сожалению, саму летнюю симфонию, как мне сейчас кажется, всё же постигла беда невоплощения. Это как бы некие путеводные столбы, осколки слышимого, но не цельная картина, а пытаться собрать это я сейчас не решаюсь. Впрочем, надо всё же как-нибудь попробовать сделать её компьютерную версию, хоть какую-нибудь, чтобы можно было судить ушами, а не глазами...

---

Симфонический диплом, версия 0.01

Думаю, будет интересно, если я буду периодически отчитываться здесь о том, как идёт работа над дипломом. К примеру, на сегодняшний день мой симфонический диплом звучит вот так:

Symphony 0.01.ogg

всего 1.1 мб и уже целых 1 минута 40 секунд музыки.

---

служение медиа

я медиамагнат
кручу киноаппарат
слушаю диски
читаю записки
смотрю картинки
сдуваю пылинки
со светящегося круга
моего медиа-друга
сияющего монитором
огненно-белым взором
ай ты мой лапочка
пойду принесу тебе тапочки

---

надо же

о, молодцы дайрики, заставили всех пароли сменить. это правильно.

---

Телекинез

Снилось, что я летал низко над землёй, на высоте обычной ходьбы, только поджав под себя ноги. Поскольку снится это не первый раз, я не удивлялся. Попытался подлететь на высоту фонаря и быстро плюхнулся на землю, после чего с трудом поднялся на высоту, с которой летел до того. Всё это было прямо около моего дома. Потом я оказался у себя в квартире (которая мне не снится почти никогда), где вдруг открыл у себя новую способность - передвигать предметы усилием мысли. И, собственно, полёт над землёй тоже был передвижением предмета мыслью, только в роли предмета был я сам. Я с такой лёгкостью швырялся всякими жестяными банками и пластиковыми бутылками, не прикасаясь к ним (как если бы я дул на них воздухом), что удивлялся, что не умел раньше этой доступной каждому нехитрой штуковины.
Проснувшись, попробовал наяву, но почему-то не получается
Интересно, что по Кастанеде всё это легко объясняется, ибо у каждого есть невидимые щупальца, идущие из живота, которые дон Хуан называл Волей, и этими-то щупальцами и предметы могут передвигаться, и собственное тело. Соответственно, "взлететь" на бОльшую высоту или взять далёкий предмет труднее - нужно щупальца дальше вытягивать, а длина их не бесконечна.

---

Доброй ночи!

Эта бабочка - одичалый ночной электронный трэш аж на 7 минут. Невыносимые, душераздирающие звуки, слабонервным и беременным противопоказано.

10.10.07.ogg

@темы: Бабочки

---

Белые дни

8 октября, 12:07

в компании авангардистов чувствую себя порой единственным традиционалистом, в компании традиционалистов единственным авангардистом. забавно

9 октября, 2:14

5-й курс консерватории, 23 года, а я ведь почти ничего не умею... Только мысль, что у меня ещё есть возможность когда-нибудь научиться, помогает продолжать жить дальше.

остальное завтра...

10 октября, 2:22

Да, я ведь обещал продолжить завтра, а сейчас уже практически послезавтра... Вообще, надо ещё один текст тут процитировать, но до него я только завтра доберусь. Писать урывками по несколько секунд, когда всё время отвлекают - это прямо экстрим... В общем, вчера целый день провели на "Территории", там был неподражаемый Курентзис и ещё целых два прекрасных дирижёра из того же Новосибирска. Играли Куртага, Лахенмана, Бартока, Стравинского. Куртаг вызвал у меня очень резкое отторжение, остальное было до невозможности прекрасно. Ещё kontraladenz захватил нас с lifeolga с собою на "Весну священную" в исполнении атлетичных афрофранцузов в разноцветных трусах, где самыми прекрасными были сценки перед и после самой "Весны" на электронную музыку под стильный видеоряд. Ещё замечательнее было само общение с kontrakadenz до и после. А ещё замечательное общение было днём раньше, когда целая толпа композиторов уничтожала запасы пива в кафе Дома Пьяных Композиторов. Эти два дня были огромной творческой вспышкой, когда всё внутри переворачивается вверх дном от переполняющих идей и смены угла зрения. Больше всего из всего этого водоворота меня "зацепили", наверное, слова kontrakadenz о невозможности существования музыки, теперь Великое Ничто с новой силой манит меня своей tabula rasa. После этого я невзначай изобрёл новую абсурдно-идиотическую технику письма, которую надеюсь вскоре опробовать. Кроме того, очень хочется, наконец, написать акустическую пьесу, где не будет ни одного приёма извлечения из тех, которыми я пользовался когда-либо ранее, ибо это для меня по-прежнему тёмный лес, а тёмных лесов людям свойственно бояться и обходить стороной. Но если всё время обходить стороной, никогда туда не попадёшь, "Волков бояться - ..." и т.д.
А завтра выложу свой текст про "бояться", о котором писано в начале сего. Мои посты начинают походить на мыльную оперу.

---

Добрый вечер!

Я работал над одной шуточной симфонической штуковиной, но, как всегда, меня поймали струнные с долгими тянущимися нотами. Тянул, тянул я эти тягучие созвучия, как вдруг взяла и выпорхнула бабочка. Строгая минорная музыка в духе Пярта или Гурецкого. Вообще, сочинять такую достаточо легко, поэтому мне немного стыдно, но уж больно оно красиво...

06.10.07.ogg

@темы: Бабочки

---

Урок русской словесности в начальной школе в 2020 году.

Учительница: Дети, вам было задано сочинить дома стихотворение на тему "Россия". Вовочка, выйди к доске и напиши нам то, что ты сочинил.
Вовочка (пишет): В Набережных Челнах качается на волнах...
Учительница: Стоп-стоп-стоп! Вовочка, ну как же так можно? Всего в двух строчках столько ошибок! Отойди, я покажу, как правильно!
(пишет) В Набережных чел нах качается. Нацбол нах.

---

Покажут!

В это воскресенье за полночь в 00:30 по СТС тот самый лучший, по моему мнению, фильм 2006 года "Париж, я люблю тебя!". Не пропустите, кто не видел!

---

Кстати, мои бабочки - это, кажется, единственный случай в моей жизни, когда между рождением идеи и её реализацией прошло не более суток.

---

Аудиозаписи с конференции, посвящённой митрополиту Антонию Сурожскому

Слово отца Виктора о владыке Антонии (к сожалению, первые секунд 30 упустил, к тому же я всё время вертел микрофоном зачем-то, создавая помехи):

www.box.net/shared/gh313oui9h

Слово владыки Антония об отце Викторе (аудиозапись, которую до того отец Виктор полностью процитировал в своём докладе):

www.box.net/shared/qml97p3vly

Мне видится что-то очень красивое в том, что здесь одни и те же слова произносятся и в той, и в другой записи, они как будто бы отразились друг в друге в этих словах.

---

Zемфира. "Спасибо"

Ну что ж, вот Zемфира и написала, можно сказать, свои "Песни Соловья". А я вот свои всё никак... Я ведь тогда, когда написал, что всё закончил, действительно закончил, да только не устроил меня тот вариант, теперь нужно целую лестницу в небо преодолеть, чтобы вернуться к той чистоте, с которой я их начинал... Новый альбом Zемфиры напомнил мне, как ни странно, первый альбом Цоя. Непонятно, как можно после стольких спетых песен вернуться к самому истоку творчества, там, где не остаётся ни грамма лжи. Спросить что ли у неё, как такое возможно... Этот альбом как разорвавшаяся бомба. Знаете, когда вокруг такое количество фальши, постепенно притираешься и перестаёшь это замечать. Поэтому когда вдруг натыкаешься на такое... это как когда слепой вдруг прозревает...

Спасибо Земфире за это чудо. Больше тут, наверное, и не скажешь ничего, кроме спасибо. Слова разбиваются об это, как о скалу, это слишком больше, чем слова.

---

Совсем новое открытие о безмыслии

Уже не первый раз обнаруживаю, что отключение мыслей не даёт мне никакого ощущения счастья, только угнетающую пустоту. Уже не первый раз использую недавно изобретённую мной дыхательную технику, чтобы это ощущение обрести. Дыхательная техника заключается всего лишь в том, чтобы вдыхать и выдыхать с некоторым шумом и полностью сконцентрироваться на этом процессе и этом звуке, как бы заменив этим звуком все внутренние мысли, заполнив всю голову только мыслями "сфффффф" и "пххххххх". Но смешно, что обычно и до того никаких мыслей в голове нет, однако состояния блаженства нет как нет. Похоже, что я ошибался, и это ощущение происходит не от отключения мыслей, просто раньше мне везло и это случалось одновременно. Я уже раньше заметил, что могу удерживать это состояние, допуская при этом какие-то мысли в голову, теперь вот выясняется, что и наоборот, отсутствие мыслей вовсе не означает наличия этого состояния любви ко всему окружающему. Видимо, всё это происходит гораздо, гораздо сложнее, чем мне казалось. В душе как бы открывается некий источник любви, и на каждый лист, автомобиль, грязь или человека я начинаю смотреть с любовью. Вернее, даже не так. Просто всё внутри наполняется чем-то, что... "ухххх!!" разве что можно сказать. И главное, что всё воспринимаемое увеличивает это нарастающее "ухххх!!" внутри, и ты как ракета, взлетающая всё выше. В определённый момент просто внутренне останавливаешься, чтобы перевести дух и не перегрузить себя восторгом и счастьем. Впрочем, бывает и так, что просто ощущаешь некую гармонию и покой, как бы пребывая в океане света. В принципе, и то, и другое верно, это всё как бы одновременно присутствует, и "ухххх!!", и покой, как ни странно. Так вот всё это, судя по всему, если и связано с отключением мыслей, то только косвенно. А что связано напрямую, я и не знаю, а если бы знал, вряд ли бы смог объяснить...

@темы: Безмыслие