Поставил себе MacFUSE и NTSF-3G и - о чудо! - могу теперь прямо с Макинтоша записывать файлы на мой внешний NTFS-диск. Счастье-то какое!!!
суббота, 14 февраля 2009
пятница, 13 февраля 2009
Кстати, это забавно, но без Limp Bizkit я бы, скорее всего, не поступил в консерваторию. Токката для фортепиано, благодаря которой я туда попал, двигалась трудно и исключительно благодаря заимствованным у LB ритмам. В частности, кульминация токкаты ритмически почти в точности повторяет кульминацию песни Pollution, за тем исключением, что у меня она сделана гораздо проще. Я до сих пор считаю, что ритмика Limp Bizkit - одно из высших достижений музыки последнего времени. Они как бы с анатомической точностью выписали внутреннюю жизнь первобытного человека во мне, сфотографировали мой скелет и перенесли в музыку. Конечно, не они всё это придумали, родина телесных ритмов человечества - Африка, но донесли их до меня именно они, усилив, так сказать, сигнал до пределов мира.
как мне добро переплавить в руду
кто я зачем я куда я иду
я лишь молчу я молчу лишь в ответ
ты уже есть а меня ещё нет
чем камень сердца перетопить в воск
я так ничеен несметен и плоск
парусность тела подставив ветрам
память оставил о том что дом храм
как обработать полученный дар
скоро ли взыщет с меня государь
я бы сбежал но куда всюду ты
ты уже здесь а мне горсть пустоты
кто я зачем я куда я иду
я лишь молчу я молчу лишь в ответ
ты уже есть а меня ещё нет
чем камень сердца перетопить в воск
я так ничеен несметен и плоск
парусность тела подставив ветрам
память оставил о том что дом храм
как обработать полученный дар
скоро ли взыщет с меня государь
я бы сбежал но куда всюду ты
ты уже здесь а мне горсть пустоты
Сегодняшний концерт группы "Маша и медведи", кстати, посвящён музею-заповеднику Утриш, который сейчас незаконно и планомерно уничтожается. См. www.b2club.ru/performances/13-02-2009/2300/ и www.save-utrish.ru/
Настоящее в музыке воспринимается как будущее. Лишь опережающий своё время говорит на языке настоящего. Лишь говорящий на языке настоящего может создавать искусство. Искусство - голос грядущего в настоящем.
@настроение:
украли телефон 
четверг, 12 февраля 2009
Вчера много думал о том, что у меня есть тяга к обнажению структур в своей музыке. К примеру, моя нелюбовь расставлять оттенки и дополнительные указания связана не только с природной ленью, но и с внутренним ощущением, что для композитора важнее всего схватить точную структуру, а всякие приблизительные громче/тише, быстрее/медленнее, острее/мягче - дело десятое. Прекрасно при этом осознавая, что у иных композиторов это тоже может становиться элементом структуры, но не у меня; пока что я фиксирую в первую очередь взаимоотношения высот и длительностей. Одна из моих последних фортепианных миниатюр тому пример:
ноты
аудио
В нотах на этот раз сознательно не указано ничего, кроме самих нот - ни штрихов, ни динамики, ни даже темпа. Эту пьесу можно играть в любом темпе, это не имеет значения, главное - сохранить внутренние взаимосвязи. Здесь есть интересный момент в такте 24 (аккурат 3/4 целого, кстати) - внезапное появление очень коротких длительностей, что автоматически ограничивает максимальный темп, в котором это можно сыграть. Слишком медленный темп теоретически возможен, но на практике музыкант вряд ли станет дополнительно удлинять и без того сверхдлинные ноты, так что темп в большой степени диктуют сами ноты. Момент с появлением коротких длительностей интересен ещё и тем, что нигде не отражается и существует в единственном экземпляре - думаю, мой профессор непременно потребовал бы, чтобы из этого родилась какая-нибудь быстрая средняя часть, что просто так такие вещи делать нельзя, у всего должны быть причины и следствия. Это действительно так, но в данном случае я почему-то очень уверен в чёткости и точности данной структуры.
И это действительно интересно. Обычно понятие структуры в музыке связывается с расчётом, с продуманными математическими пропорциями, с выписанными последовательностями неповторяющихся нот и т.п. Здесь же структура интуитивная, структура, устойчивость и оправданность которой я не могу объяснить, но очень чувствую каким-то внутренним ощущением - она вновь и вновь кажется мне завершённой, адекватной, полностью внутренне оправданной и точной, отвечающей какому-то мировому порядку вещей.
Но мне интересно пытаться разгадать это с помощью разума, анализировать, вдумываться. Быть может, соединить интуитивность и рациональный подход при создании новых структур. Распространить метод на гораздо более крупные формы. Структурировать новые параметры, например, ту же плотность информации, о которой я писал чуть ниже. Делать с помощью компьютера подвижные структуры, каждый раз разные и порождающие всё новые и новые, создающие большие полотна с бесконечно интересными и сложными внутренними связями...
Структура - понятие достаточно аморфное, поскольку всё в этом мире так или иначе имеет структуру. Чем такая музыка "структурнее" любой другой? Как мне кажется, в данном случае мне позволяет об этом говорить малое количество нот (и, соответственно, большая плотность информации в каждой из них), равноправие нот, отсутствие малозначимых музыкальных событий. Такая музыка чем-то похожа на озвученный анализ Шенкера - будто бы есть некое большое произведение с множеством нот, а это лишь редуктивный слепок с неё. Конечно, и эту музыку можно было бы свести к ещё меньшему количеству нот, но всё же здесь эти возможности весьма ограничены. "Структурная" музыка предоставляет мало возможностей для её дальнейшего структурирования, потому что она и так уже скелетообразна, и дальнейший анализ позволяет разве что разделить её "кости" на группы.
ноты
аудио
В нотах на этот раз сознательно не указано ничего, кроме самих нот - ни штрихов, ни динамики, ни даже темпа. Эту пьесу можно играть в любом темпе, это не имеет значения, главное - сохранить внутренние взаимосвязи. Здесь есть интересный момент в такте 24 (аккурат 3/4 целого, кстати) - внезапное появление очень коротких длительностей, что автоматически ограничивает максимальный темп, в котором это можно сыграть. Слишком медленный темп теоретически возможен, но на практике музыкант вряд ли станет дополнительно удлинять и без того сверхдлинные ноты, так что темп в большой степени диктуют сами ноты. Момент с появлением коротких длительностей интересен ещё и тем, что нигде не отражается и существует в единственном экземпляре - думаю, мой профессор непременно потребовал бы, чтобы из этого родилась какая-нибудь быстрая средняя часть, что просто так такие вещи делать нельзя, у всего должны быть причины и следствия. Это действительно так, но в данном случае я почему-то очень уверен в чёткости и точности данной структуры.
И это действительно интересно. Обычно понятие структуры в музыке связывается с расчётом, с продуманными математическими пропорциями, с выписанными последовательностями неповторяющихся нот и т.п. Здесь же структура интуитивная, структура, устойчивость и оправданность которой я не могу объяснить, но очень чувствую каким-то внутренним ощущением - она вновь и вновь кажется мне завершённой, адекватной, полностью внутренне оправданной и точной, отвечающей какому-то мировому порядку вещей.
Но мне интересно пытаться разгадать это с помощью разума, анализировать, вдумываться. Быть может, соединить интуитивность и рациональный подход при создании новых структур. Распространить метод на гораздо более крупные формы. Структурировать новые параметры, например, ту же плотность информации, о которой я писал чуть ниже. Делать с помощью компьютера подвижные структуры, каждый раз разные и порождающие всё новые и новые, создающие большие полотна с бесконечно интересными и сложными внутренними связями...
Структура - понятие достаточно аморфное, поскольку всё в этом мире так или иначе имеет структуру. Чем такая музыка "структурнее" любой другой? Как мне кажется, в данном случае мне позволяет об этом говорить малое количество нот (и, соответственно, большая плотность информации в каждой из них), равноправие нот, отсутствие малозначимых музыкальных событий. Такая музыка чем-то похожа на озвученный анализ Шенкера - будто бы есть некое большое произведение с множеством нот, а это лишь редуктивный слепок с неё. Конечно, и эту музыку можно было бы свести к ещё меньшему количеству нот, но всё же здесь эти возможности весьма ограничены. "Структурная" музыка предоставляет мало возможностей для её дальнейшего структурирования, потому что она и так уже скелетообразна, и дальнейший анализ позволяет разве что разделить её "кости" на группы.
Интересный музыкальный параметр - стоимость, важность, ценность ноты как единицы информации. К примеру, в свободной джазовой импровизации или полноводных фортепианных пассажах a la Лист количество информации на одно нотное сообщение в разы меньше, чем, скажем, в Симфонии Веберна.
По идее, более высокая плотность информации делает музыку более сложной, насыщенной, серьёзной (?). (Хотя, с другой стороны, фильтровать спрятанные среди малополезных нот значимые единицы информации - тоже та ещё работёнка, настоящий квест.)
А вот тот же джаз в его классическом варианте по этому признаку вполне может уступить даже поп-музыке, где "лишних" нот, как правило, избегают.
Ещё важна новизна информации - если ноты насыщенны вторичной информацией, они уступят пальму первенства значительно меньшему количеству новой информации.
А вообще, изначальная мысль была в том, что джаз ошибочно считают близким к академической музыке жанром музыки, и коммерческий рок/поп к тому гораздо ближе в силу большей ответственности за каждое музыкальное событие. А джаз пьянит именно свободой, которая противоположна академической строгости.
По идее, более высокая плотность информации делает музыку более сложной, насыщенной, серьёзной (?). (Хотя, с другой стороны, фильтровать спрятанные среди малополезных нот значимые единицы информации - тоже та ещё работёнка, настоящий квест.)
А вот тот же джаз в его классическом варианте по этому признаку вполне может уступить даже поп-музыке, где "лишних" нот, как правило, избегают.
Ещё важна новизна информации - если ноты насыщенны вторичной информацией, они уступят пальму первенства значительно меньшему количеству новой информации.
А вообще, изначальная мысль была в том, что джаз ошибочно считают близким к академической музыке жанром музыки, и коммерческий рок/поп к тому гораздо ближе в силу большей ответственности за каждое музыкальное событие. А джаз пьянит именно свободой, которая противоположна академической строгости.
среда, 11 февраля 2009
Молчание - высшая доблесть воина.
Фантастическая новость открывает страницу limpbizkitfan.net - любимая группа моей юности не только воссоединяется, но планирует выступить в Москве и Петербурге с концертами.
2009-05-27 - Санкт-Петербург - Ледовый дворец
2009-05-29 - Москва - Ледовый дворец на Ходынском поле
Билеты должны поступить в продажу в марте; ориентировочная стоимость - 1000-5000 руб.
Неужели моя заветная мечта почти 10-летней давности всё-таки сбудется?!
2009-05-27 - Санкт-Петербург - Ледовый дворец
2009-05-29 - Москва - Ледовый дворец на Ходынском поле
Билеты должны поступить в продажу в марте; ориентировочная стоимость - 1000-5000 руб.
Неужели моя заветная мечта почти 10-летней давности всё-таки сбудется?!
вторник, 10 февраля 2009
Вся наша пыль - моя лишь пыль,
но сколько пыли, сколько, сколько...
но сколько пыли, сколько, сколько...
По Культуре сегодня начинается ретроспектива фильмов знаменитого финского режиссера Аки Каурисмяки. Как всегда, по ночам - сегодня в 00:30, например.
А в пятницу - ВНИМАНИЕ! - в 17:20 Михаил Ульянов читает саму "Легенду о великом инквизиторе" Ф.М.Достоевского. Как нам повезло!
А в пятницу - ВНИМАНИЕ! - в 17:20 Михаил Ульянов читает саму "Легенду о великом инквизиторе" Ф.М.Достоевского. Как нам повезло!
Фальшь заметна сразу.
Малейшая неточность в отношении
внешнего к настоящему
торчит как хвост в оперении
непричёсанного дикобраза.
Так зачем она
сердцу неспящему?
Вера, открытое сердце.
Банально, но непреходяще.
Есть нос на лице,
есть свет в человецах,
горящий,
в нём можно согреться.
Безвинен, осенён,
купавен, вечен,
касается, как лён
подсвешен.
Мне не сказать слова,
что было бы ново,
но каждый огарок
не будь незамечен,
не отречён, но встречен,
и наречён, и излечен,
и странником уходящим
запечатлён в грядущем
и на престол парящий
отпущен Сущим.
01.08.07
Малейшая неточность в отношении
внешнего к настоящему
торчит как хвост в оперении
непричёсанного дикобраза.
Так зачем она
сердцу неспящему?
Вера, открытое сердце.
Банально, но непреходяще.
Есть нос на лице,
есть свет в человецах,
горящий,
в нём можно согреться.
Безвинен, осенён,
купавен, вечен,
касается, как лён
подсвешен.
Мне не сказать слова,
что было бы ново,
но каждый огарок
не будь незамечен,
не отречён, но встречен,
и наречён, и излечен,
и странником уходящим
запечатлён в грядущем
и на престол парящий
отпущен Сущим.
01.08.07
Планирую в пятницу сходить на концерт группы "Маша и медведи" в Б2 (поскольку на "Ю-Питер" в Б1 я 1200 р. не наскребу. ну и цены, однако). Быть может, кто-нибудь тоже собирается?
пятница, 06 февраля 2009
Есть чувство, что для создания музыки необходимо проследовать за Белым Кроликом и долго-долго падать.
"Сберегший душу свою потеряет ее; а потерявший душу свою ради Меня сбережет ее" (Мф 10:39) - хотелось бы верить, что Он говорил как раз об этом...
Рыцарю пора в бой, Карлос шагает в пропасть.
Музыка и медицина - какой союз!
"Сберегший душу свою потеряет ее; а потерявший душу свою ради Меня сбережет ее" (Мф 10:39) - хотелось бы верить, что Он говорил как раз об этом...
Рыцарю пора в бой, Карлос шагает в пропасть.
Музыка и медицина - какой союз!
Пожалуй, моих благих намерений хватило бы на несколько преисподних...
Поиграл немного свою музыку. Есть ощущение, что я в клетке, в которой меня держит собственный страх. Страх за себя, за душу, страх тех разрушений, которые могут учинить стихии. Дикий страх за себя от открытости всем ветрам, незащищённости, неизвестности.
четверг, 05 февраля 2009
Брось обиды - ешь акриды!
@настроение:
среда, 04 февраля 2009
Да, совсем забыл сообщить феерическую новость - вышла игра Samorost 2. Всем, кто не видел первой части, очень рекомендую немедленно приобщиться, благо она бесплатна и живёт прямо в браузере: amanita-design.net/samorost-1/
Там же можно и часть продолжения пощупать.
А лучшее, конечно, впереди.
Есть, есть ещё жизнь на Марсе игроделания. Маленькие принцы из славной страны Чехии спасут мир.
Там же можно и часть продолжения пощупать.
А лучшее, конечно, впереди.
Есть, есть ещё жизнь на Марсе игроделания. Маленькие принцы из славной страны Чехии спасут мир.