В некотором роде эзотерическим направлением новой сложности могло бы стать такое музыкальное направление, где малому времени соответствовала бы очень большая детализация нюансов. Скажем, 1 секунда звучания умещалась бы на целом листе формата A4. Не совсем понятно, как при такой плотности переворачивать ноты, но для сути дела это вопрос вторичный - если будет надо, решение найдётся (компьютерный дисплей, расположение сети листов на стене/полу и т.п.). Важно, что это могло бы породить новую жизнь звука, который за секунду претерпевает максимум изменений, никогда не оставаясь на месте, каждовременно осуществляя тонкие метаморфозы. "Эзотерическим" оно бы оказывалось в силу заведомой неисполнимости всех предписаний, которые частично считывались бы только внутренним слухом исполнителя и там, внутри, трансформировались бы в звучание.
В компьютерной музыке это могло бы выглядеть как мелкая сеть алгоритмов и формул, покрывающая каждый длящийся звук, каждую интонацию. Парадоксальным образом по теории живого звука обилие "математики" превращало бы "голый" звук в мерцающий, пульсирующий, неуловимый (как это частично и происходит в любом современном синтезаторе, немыслимом без многосоставной, хотя и зацикленной, вибрации). Что особенно сильно при умножении - заманчиво представлять себе аддитивный синтез, где каждая из, скажем, 512 гармоник каждой ноты аккорда имеет свою индивидуальную огибающую громкости и даже, в очень узких пределах, высоты. Формулы были бы частично ручной работы, частично порождали бы друг друга, частично питались бы генераторами случайных чисел. Чем-то это напоминает комбинацию разных видов водной ряби, круги на воде, род колеблющихся колебаний, waving waves. Внутренняя жизнь звука, не растянутая, как мы обычно слышим, на несколько минут, когда идёт бесконечное вслушивание в один-единственный evolving sound в тщетном ожидании большего, а органично вписанный в естественное течение музыкальной ткани поток частиц, тихо фонтанирующий изнутри, исподволь, ненавязчиво, как будто этого и вовсе нет, а просто музыканты почему-то так любовно выпекают каждый звук, что пространство, как рунами, от стены до стены по всем закоулкам покрывается поэзией.
В компьютерной музыке это могло бы выглядеть как мелкая сеть алгоритмов и формул, покрывающая каждый длящийся звук, каждую интонацию. Парадоксальным образом по теории живого звука обилие "математики" превращало бы "голый" звук в мерцающий, пульсирующий, неуловимый (как это частично и происходит в любом современном синтезаторе, немыслимом без многосоставной, хотя и зацикленной, вибрации). Что особенно сильно при умножении - заманчиво представлять себе аддитивный синтез, где каждая из, скажем, 512 гармоник каждой ноты аккорда имеет свою индивидуальную огибающую громкости и даже, в очень узких пределах, высоты. Формулы были бы частично ручной работы, частично порождали бы друг друга, частично питались бы генераторами случайных чисел. Чем-то это напоминает комбинацию разных видов водной ряби, круги на воде, род колеблющихся колебаний, waving waves. Внутренняя жизнь звука, не растянутая, как мы обычно слышим, на несколько минут, когда идёт бесконечное вслушивание в один-единственный evolving sound в тщетном ожидании большего, а органично вписанный в естественное течение музыкальной ткани поток частиц, тихо фонтанирующий изнутри, исподволь, ненавязчиво, как будто этого и вовсе нет, а просто музыканты почему-то так любовно выпекают каждый звук, что пространство, как рунами, от стены до стены по всем закоулкам покрывается поэзией.
